 《清明上河图》九市之富，东京梦华 《清明上河图》作为古代风俗画的代表作，被称作北宋社会的“百科全图”。这幅画描绘了清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。它以长街和河流为轴，向观者展示了都城一隅。 画卷开端描绘汴京郊野的春光，中段展现繁忙的汴河码头，后段刻画热闹的市区街道。城外郊野阡陌纵横，一派田园风光。汴河码头，木桥横波，商贩密集，行人熙攘。城中街道，“举目则青楼画阁，绣户珠帘，雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路”，极尽视听之娱。 城外郊野的房舍零散分布，掩映在起伏的小丘和树丛之间。房屋前有小灌木丛，遮掩了屋内人物的活动。房屋三两排列，都是单檐建筑，屋顶覆茅草，偶有瓦房出现。其中，有一户院落前有柴扉，柴门半开，似乎在迎接前方的行人。 汴河岸边，船只停靠在码头。大树旁有供行人歇脚的场所。河岸边的建筑三三两两，都是单檐，屋顶类型以歇山顶和悬山顶居多。 当视线扫过街道，可以看到北宋汴京的街道与现代十分接近：从前的坊墙已无踪影，临街的商铺鳞次栉比，有珠宝店、金银铺、杂货铺等，商家挂出的广告接二连三；道路两侧还有流动摊位。而住宅区域分布在商铺之后。街道两侧种植树木，在夏日为行人提供荫凉。 在中国城市发展史上，北宋京城汴京是第一个以大量市民、商贩的生意、娱乐需求而建设的都城。在这幅画作中，通过狭长的街巷和运河，可以窥见封建社会城市经济的发展情况和市民阶层的日常生活。  《大明宫图》九天阊阖，皇家富贵 《大明宫图》是一幅描绘宫廷建筑的界画。画家通过长卷构图、散点透视与丰富的细节，展示了他心中的大唐气象。九重城阙，重重楼宇，处处体现着皇家富贵。 这幅画卷以白描手法绘制，画面始于城墙关隘，止于大片水域。大明宫建筑群位于画卷中段，占据绝大部分篇幅。亭台楼阁装饰华丽，皇家苑囿富贵风流，大有“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”的意境。全图建筑用笔精细，造型优美，山间树木逸态多姿，山石以斧劈皴绘制，显示出大明宫位于钟灵毓秀之地、物华天宝之乡。 画面分为外城至宫城、宫城、宫城前景三部分。其中，宫城部分又分为五小段。外城至宫城段描绘从皇城外至宫城的景象，从外城进入皇城，再沿着曲桥到达宫城。宫城部分建筑风格多样，重檐歇山楼阁、重檐攒尖顶宫殿、十字攒尖殿堂、华丽的曲桥等，令人目不暇接，正所谓“廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”。宫城前景部分呈现一片开阔的世界，穿过棂星门，有临水广场与大片水域，令人心旷神怡。广场中轴的甬道上有十字歇山顶阁楼与牌坊，过牌坊，可远眺一望无际的水面，“潮平两岸阔，风正一帆悬”。 外城至宫城部分展示皇城烟水弥漫的景象。画面从蜿蜒的皇城城墙开始，经过一座牌坊与石桥，到达宫城城门处。宫城城门位于一座重檐歇山顶的城楼之下。过城门，便来到宫城内。 宫城部分中，第一段以依山廊道为背景，以三进院落的建筑群为主体；第二段以临水建筑群和水面为主体；第三段以一组山间宫院为主体；第四组以两组山间宫院为主体；第五组以前朝建筑为主体。每组宫院建筑群都以一座十字形楼阁为最高的主体建筑，形成视觉中心；结合细节多样、变化丰富的窗槛与栏杆花式，形成特点突出又和谐统一的建筑群。 据推测，画家大约是以元代宫殿为原型，展开《大明宫图》的创作。画作中重重楼宇、层层山石与大片水面，其构思可能参考了北海琼华岛的广寒殿、园林山石与太液池，以及兴圣宫、隆福宫。画家通过多次转换视角，带观者走进奇幻的世界—宫殿与背景山水虚虚实实，相互照应。值得一提的是，前朝建筑群中的大明殿与元代宫殿建筑格局相同，以殿堂、柱廊和楼阁组成“工”字殿。通过这种回廊环绕的平面形式，创建形制繁复的宫殿建筑。  《皇都积胜图》京城气象，市井繁华 《皇都积胜图》卷展示了明代中后期北京城的繁盛景况。它描绘了从卢沟桥经广宁门（今广安门）进入北京城区，又经正阳门、棋盘街、大明门（今毛主席纪念堂位置）、承天门（今天安门）、皇宫等，向北延伸至居庸关的帝都胜景。画面采用线性构图，按照“郊野—街市—皇宫—边塞”的顺序，较完整地绘制了北京中轴线及其周边建筑的情况。 《皇都积胜图》设色古雅。画中皇家建筑规模宏大，红墙黄瓦，朱漆彩绘，一派金碧辉煌。建筑周边云雾缭绕，更增加了神秘氛围。城外商肆和民居等建筑则使用灰色调，与皇家建筑形成鲜明对比。 画面从一条林荫大道展开，向前行至一座集镇，镇上有茅屋瓦舍。继续向前，至卢沟桥。桥北有长街一条，街上店铺林立，有旅店和邸店。出长街，到达京城关厢，此时可见到高大的城墙和城楼。进城后，商铺数量更多，街道纵横，街上行人熙熙攘攘，车水马龙，好不热闹。继续前行，经正阳桥与正阳门，到达朝前市，只见五花八门的货物令人目不暇接。再向前行至大明门，抵达承天门，见歇山顶城楼，巍峨壮观。再继续走，进入被霭霭祥云遮掩的紫禁城。出紫禁城，经过万岁山与北安门后，不觉来到城郊，远处可见居庸关长城，旌旗若隐若现，似乎还能听到号角声。    画面中央位置描绘的是京城中轴线建筑，其余建筑有序排列于两侧，体现出京城在政治和商业空间上的布局。商业中心位于朝前市，在大明门与正阳门之间。行政中心位于衙署区域，在大明门与承天门之间。进入承天门后，抵达皇城，再前进至宫城，这一带均无民间商业活动。 画中城垣、街道的位置关系也与历史记载吻合。据《旧京遗事》，“大明门南向直正阳门”；又据《长安客话》，“进大明门，次为承天门，天街横亘承天门之前”，从这些史料中可以看出当时皇城外的防御工程格局。 根据史料记载，在明代中期，北京城已经是一座重要的商贸和手工业城市。在万历年间，仅民间商行和手工业厂、坊已达到一百余行。苏杭的锦缎、景德镇的瓷器、南丰的纸张等日用品，以及铜铁、棉花、染料等手工业原料，都纷纷运往京城并销售。画面中出现的这些林立的商铺与摊位，正是当时情况的真实写照。皇城以南的朝前市上百货云集，“五色迷离眼欲盲，万方货物列纵横。举头天外分晴晦，路窄行人接踵行”。大明门前的布棚摊贩处，已有古董与珠宝交易。卢沟桥附近的客店与邸店数量也极多，客店主要供客商歇脚，并介绍买卖，而邸店则用来寄存货物。此外，在正阳桥头和大明门前能见到“钱桌”和钱铺，也是当时金融业发达的体现之一。  《姑苏繁华图》十里荣华，枕河人家 《姑苏繁华图》又名《盛世滋生图》，表现了清代乾隆年间苏州的市井风情。画家结合江南水乡的特点，将郊野的自然风景与城市的热闹景象都纳入了画面中。画面包括太湖至虎丘近百里的范围，充分展示了盛清时期苏州高度文明的盛况—“姑苏控三江、跨五湖而通海，阊门内外，居货山积，行人水流，列肆招牌，灿若云锦，语其繁华，都门不逮”。 在内容与构图方面，《姑苏繁华图》与《清明上河图》有异曲同工之妙。两幅画作都将郊野风光与繁华街巷纳入其中，而在画面构图、城市风光、房屋形制等表现方式上则有所差异。 《姑苏繁华图》的画面可分为三部分，开端描绘郊野田园与码头，“一畦春韭绿，十里稻花香”。中间段描绘城市繁华，城中行人往来，店铺鳞次栉比，“市列珠玑，户盈罗绮”。结尾段绘城郊景致，河上船只往来如梭，河岸处的宅院与商铺交替出现。与《清明上河图》相比，这幅画作绘制的场景更宏大、范围更广，更能体现出苏州的繁荣。 《姑苏繁华图》描绘的商业街两侧店铺毗连，山墙相接，这些连栋建筑营造出连续不断的街巷界面。这些店铺中，主要经营行业有棉布业、丝绸业、衣服鞋帽业、金银首饰、珠宝业、书画文具和瓷器等，较前代经营范围更广。商家也利用各类店招做宣传，文字招牌逐渐取代图形或实物模型的招幌，成为当时视觉广告的主流，由此可见商品经济的发达。城外也热闹，河网交织，河流两岸的建筑连续不断，宅邸与商铺比邻而居。城外园林也为市民提供了新的休闲娱乐场所。许多园林与当地庙宇结合，形成“庙园合一”的公共休闲空间。 画面中出现了大量硬山式屋顶建筑，这种明清时期出现的屋顶被广泛应用于城乡住宅和城中商铺等建筑。其中，商业建筑有两层楼，“底店楼宅”或上下两层都作为公共空间使用。画面中歇山屋顶建筑出现频率较低，这种屋顶多应用在衙署、城楼、寺观等场所。连栋建筑多出现在商业街，而独栋与合院式建筑多用于宅邸。 此外，《姑苏繁华图》在表现空间上，参考了西洋绘画技法，用焦点透视绘制小型建筑群，用散点透视控制画面整体，两种绘画技法被巧妙地结合使用。  《康熙南巡图》南巡盛事，城市百景 清代康熙皇帝为了解民情、视察河防，曾六次南巡，完成了稳定江南、治理河工、发展经济的目的。画家王翚等人奉命以此主题绘制画作，记录康熙皇帝南巡事迹。王翚为主持，冷枚、虞沅、顾昉、王云、许玖、吴芷、顾汶等画家参与绘制。 《康熙南巡图》采用多卷本的形式，详细记录了南巡途中的风土人情。各卷分别展现南巡途中不同路段的见闻。从京城、济南、泰安、无锡、苏州，到绍兴、江宁等江南诸城，绘制精细、一丝不苟，采用散点透视和俯视角度，描绘各城面貌及地标建筑。    其中，第一卷描绘从永定门到京郊南苑的情景。画面从永定门开始，一直到南苑行宫。皇帝巡幸队伍浩浩荡荡，文武官员送行，侍卫、宫人前呼后拥。离宫别馆绘制精细，处处体现皇家富贵与威仪。 第三卷描绘康熙南巡至山东境内的情景。画面中山岭连绵，其间夹杂市镇，巡游队伍穿梭在山川之间。画家采用“青绿山水”的技法，以三青、赭石等颜料描绘山峦，加以皴擦笔触，展现山势雄伟与草木葱茏。山间隐约露出宅舍、寺庙、山泉、溪流，呈现一片祥和气息。画面开端，画家使用平远法绘制山丘；至画面中段，高远法与平远法相结合，表现重峦叠嶂；至泰山，画家注重表现其巍峨与深远；到画面结尾处，使用平远法，表现乡间宁静氛围。 第六卷描绘从瓜州渡江登金山经常州府的经过。运河两岸商铺林立，河面上舟楫往来。城外农田密布，一派生机盎然。 第七卷描绘江南无锡至苏州的景色。画面从无锡惠山、锡山、寄畅园、黄婆墩开始，到无锡，向东至苏州浒墅关，又见枫桥、寒山寺等地，再到虎丘和运河，止于阊门。城内建筑粉墙黛瓦，重重叠叠；河网交错，行船不绝。画家采用虚实结合的方式，在建筑群之间留白，表现烟水茫茫的朦胧美，更添江南风韵。    第九卷描绘从浙江杭州到绍兴的南巡情景。画面始于钱塘江，经萧山、柯桥镇、绍兴府，终于大禹庙及大禹陵。城中街市、古塔、楼阁、亭台等一一描绘，处处体现城市繁华。 第十卷描绘从浙江北至南京的风光。画面始于句容县，止于南京。南京城内，皇帝经过的主要街道上搭着彩棚，为原本热闹的街道增加了节庆氛围。 第十一卷描绘南京报恩寺至长江的南巡场面。从报恩寺开始，经过水西门及旱西门、燕子矶，至长江止。画面以长江为主要描绘对象，江面开阔，江上舟楫往来。江岸有多处地标，这些地标描绘简单，作为长江的配景出现。 第十二卷描绘康熙皇帝一行结束南巡，回到京师的场景。画面从永定门延伸至紫禁城。皇家建筑重现纸面，红墙黄瓦，绘制精细，与排列整齐的仪仗队相呼应。在画面结尾处，有士、农、工、商各界人士组成的“天子万年”四个大字，寓意江山永固，天子万寿无疆。 各卷画面均以皇帝为中心展开绘制。每一卷都能见到康熙皇帝及其随从人员的身影。画家在作画时，除了表现皇家气派，也将巡幸之处一一记录，将锦绣山川与城镇绘于笔端，由此可一窥清代全盛时期的南北方城市建设的盛况—既有清新田园，也有繁华市肆，全面展示了康熙年间的繁华盛世。 上述画作仅为古代长卷绘画中的几幅代表作。通过观览这些作品，我们不仅可以欣赏画家高超的技艺，还能一探古代城市建设的情况，领略其空间叙事逻辑和时代特征以及其中蕴藏的政治美学。无论是“社会清明”还是“盛世滋生”，在画面营造上，画家对具象与意象各有侧重，体现了画面的空间布局，将所处时代的城市风貌和文化特质记录在画卷中，传递了画家所处时代的国家意识以及想要呈现的国家形象。
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发表于 2024-12-16 20:55:34